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24.1.2012, 20.15 Uhr (Zyklus A 86. Saison) Stadtcasino Basel, Hans Huber-Saal

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Kuss Quartett (Berlin)

Das Quartett wurde 1991 noch von Schülern gegründet und begann seine künstlerische Arbeit 2001 an der Hanns-Eisler-Musikhochschule Berlin in Zusammenarbeit mit Eberhard Feltz. Seither spielt es in der heutigen Besetzung. Seine weitere Ausbildung erhielt es u.a. vom Alban Berg Quartett und von Walter Levin. 2002 gewann es den 1. Preis des Deutschen Musikrats und im Borciani-Wettbewerb. Seither folgten Einladungen in ganz Europa, in den USA, Japan, Australien und Südafrika. Auch bei renommierten Festivals (2005 in Salzburg, Edinburgh, Schubertiade Schwarzenberg) wirkte das Kuss Quartett mit. Es konzertierte mit den Bratschern Kim Kashkashian und Yuri Bashmet, dem Pianisten Pierre-Laurent Aimard oder den Klarinettisten Sharon Kam und Jörg Widmann. Mit letztgenanntem hat es bei der Entstehung von dessen 1. Streichquartett zusammengearbeitet. Enge Zusammenarbeit pflegte es auch mit den Komponisten Helmut Lachenmann und György Kurtág beim Studium von deren Quartettwerken. Mit dem Schauspieler Udo Samel gestaltet das Quartett regelmässig Programme, die Musik und Literatur verbinden. Es sucht neben einem vielfältigen Repertoire auch neue Formen der Präsentation von Musik. So gestaltete es Abende unter dem Titel „Kuss plus“ mit Gästen anderer Kunstsparten in Berlin oder Themenkonzerte in Hamburg. Die erste CD aus dem Jahr 2003 verband Adornos Zwei Stücke mit Schönbergs 1. Quartett, die zweite frühe und späte Werke von Mozart und Mendelssohn. Die Salzburger Nachrichten priesen diese Aufnahmen so: „...souveräne Technik, formidable Transparenz der Stimmführungen, ein intelligent geschulter, im Kern fülliger, in den Details aber stets brillant präsenter Klang und Tonfall ... Klang wird Erlebnis.“

Joseph Haydn 1732-1809	Streichquartett Nr. 32, C-dur, op. 20, Nr. 2, Hob. III:32 (1772) Moderato Capriccio: Adagio – Cantabile – Menuetto: Allegretto Fuga a 4 soggetti: Allegro
Joseph Haydn 1732-1809	Streichquartett Nr. 44, B-dur, op. 50, Nr. 1, Hob. III:44 (1787) Allegro Adagio non lento Menuetto (Poco Allegretto) – Trio Finale: Vivace
Harrison Birtwistle 1934-	Frieze 1 (1991)
John Dowland 1563-1626	«If My Complaints» (publ. 1597)
Harrison Birtwistle 1934-	Fantasia 3 ()
John Wilbye 1574-1638	«Farewell, Sweet Amaryllis» (publ. 1598)
Harrison Birtwistle 1934-	Fantasia 4 ()
John Bennett 1735-1784	«Weep Oh Mine Eyes» (publ. 1599)
Joseph Haydn 1732-1809	Streichquartett Nr. 58, C-dur, op. 54, Nr. 2, Hob. III:57 (1788?) Vivace Adagio – Menuetto: Allegretto – Trio Finale: Adagio – Presto – Adagio

(zu Haydn, Streichquartett Nr. 44, B-dur, op. 50, Nr. 1, Hob. III:44)

Sechs Jahre waren vergangen, seitdem Haydn das Epochenwerk der Streichquartette, das op. 33, geschrieben und anfang 1782 bei Artaria veröffentlicht hatte. Inzwischen hatte Mozart 1782 bis 1785 seine sechs Haydn gewidmeten Quartette komponiert und sie im Frühjahr Haydn in einer Privataufführung vorspielen lassen. Haydn selbst hatte in dieser Zeit ein einziges Quartett geschrieben (d-moll op. 42). Jetzt scheint für ihn die Zeit reif geworden zu sein, auf Mozart zu reagieren. Bereits 1784 scheint er die neue Serie geplant zu haben, wie ein Brief an Artaria vom 5. April belegt, doch dann ruhte die Sache. Erst am 11. Februar 1787 versprach er dem Verleger die Übersendung eines Quartetts; am 16. September folgte die Sendung des letzten, des fünften. Im Dezember erschienen die Werke mit der von Artaria zugeteilten Opuszahl 50 im Druck. Nur vier Tage nach dem Absenden des letzten Quartetts hatte Haydn, geschäftstüchtig wie er war, die Serie auch einem Londoner Verleger verkauft - was zu einigen Differenzen mit Artaria und mit dem diesem eng verbundenen Londoner Verlag Longman & Borderip führte. Bereits im Mai hatte Haydn den Plan erwogen, die sechs Quartette Friedrich Wilhelm II., seit 1786 König von Preussen zu widmen. Der cellospielende König hatte sich zuvor über die Zusendung von sechs Sinfonien (wohl die Pariser, Nr. 82-87) gefreut und Haydn seine Vorliebe für seine Musik bestätigt. So gibt es auch von Haydn «Preussische Quartette», ohne dass aber darin wie bei Mozart in der Bedeutung des Celloparts auf den Widmungsträger Rücksicht genommen wurde.

Worin liegt nun Haydns Reaktion auf die ihm gewidmeten Quartette Mozarts? Zunächst ist es vor allem die Harmonik, die reicher und kühner wird. Gewisse Modulationen lassen bereits Schubert vorausahnen. Im Melodischen fällt die verstärkte Chromatik auf. Dazu kommen die Intensivierung des Ausdrucks und eine neue Klanglichkeit, die Ausgewogenheit der vier Stimmen und eine Aufwertung der Finali. Aber ebensowenig wie Mozart Haydns op. 33 imitiert hatte, ahmt nun Haydn Mozart nach. Das op. 50 bleibt Haydn durch und durch. Gerade in der relativ konsequenten Monothematik, gut erkennbar im Kopfsatz des 1. Quartetts, geht Haydn eigene Wege. Wohl selten in der Musikgeschichte ist auf so hohem Niveau ein gegenseitiges Geben und Nehmen bei so viel Eigenständigkeit zu beobachten wie bei diesen Quartetten.